政治大學中文寫作中心於5日晚間邀請作家江鵝以「散文的日常」為題，向聽眾分享她如何品味生活肌理，又是何以自日常中提取文學的火光。整場講座以「生活到底是什麼」與「文學到底是什麼」為主軸，漫談近年來的所知所感。 

江鵝擅長混合笑鬧與嚴肅，以幽默的筆觸描摹個人在社會中的掙扎與妥協，在細碎的日常裡提煉一代人記憶。近來，改編自江鵝作品的《俗女養成記》引起熱烈討論，不僅6年級女性高度共鳴，也成功吸引到年輕世代的關注。講座中，江鵝娓娓道來生活與文學之於她的真義。 

專心生活 就是「文學的可能性」 

江鵝體悟到，不能無盡等待理想生活在未來降臨，而是必須接受人生便是發生於樸素的日常，並在當下努力，用遠眺般的抽離的視角，審視並欣賞雜亂無序、不盡完美的時時刻刻。於她而言，「生活」並非畫面清爽、色彩調和的Google圖片，而是不成比例、色調衝突的紀實照片，如在物品散亂的超市冰櫃裡、依偎在沙發上的兩隻貓咪上、貪圖方便而錯買的低品質針線包中，她也能體察出一道道靚麗風景。 

對生活有諸多省思的江鵝認為，文學是生活的副產品，「腳踏實地認真生活，生命有所發生，才有可能寫下來」。原本江鵝生活繁忙，文學於她遙不可及，如高不可攀的帕德納神殿，但意外出書後，她開始思索自己是什麼樣的作者，進而探究文學於她究竟為何物。她回憶道，生活常令她疲於奔命，環境亦給她諸多壓迫，而她若能嘗試將這些窒息的痛感好好寫下，那就觸及到了「文學的可能性」。 

工作與勤勞　所為何來 

專五那年的翻譯課上，江鵝初次遇見諾貝爾文學獎得主Heinrich Böll的童書《聰明的漁夫》，裡頭的漁夫對不斷提出質疑的旅人說，為什麼追求早早退休？「就在你說話的時候，我已在享受藍天白雲了！」這則小故事於1963年5月1日勞動節放送於北德電台，在理應歌頌勞動力的節慶中質疑勤勞工作到底所為何來。那時江鵝正對未來懷抱巨大希望，她坦言：「當時我沒感覺，但如今它成為我少數記得的德國文學，這就像抓周，文學最初帶給我的影響，就是讓我在生活中偶爾停下來思考。」辭掉工作以前，江鵝的職業專長都被主流價值認可，但一段時間後，她總在想：「上進心是什麼？這一切的意義是什麼？為何犧牲此刻的享受、賣命工作？直到後來我才一直想起聰明的漁夫，他一直留在我體內。」

她又舉例另一位諾貝爾文學獎得主、波蘭詩人辛波絲卡的得獎致詞，曾如此談論創作的靈感：「現在、過去和以後，靈感總會去造訪一群人──那些自覺性選擇自己的職業並且用愛和想像力去經營自己工作的人。」這段話讓江鵝頗受啟發，她形容自己是「生活先行」的創作者，好好體會生活並保持清醒，才會有寫作的動機。

「有人問我要不要寫續集？或者下一步的寫作計畫？我真不知道，因為我無法預期人生，我學人類圖，難免接觸心靈占卜，但我真不知道自己未來會怎樣，我只能肯定不會停留於現在的狀態。」她特別強調「清醒」對創作和生活的重要性，也是她近年投身於人類圖分析的重要緣由：「在醒覺中，希望靈感造訪我，當想清楚後就能寫我想寫的東西，交到讀者手上時也能給他啟示，或讓他更有信心，相信自己所找到的答案。這很有趣，但若要我說它和文學多有關系？我不知道，我只覺得那是對的。」就像她為別人分析人類圖，原先抱著半信半疑的心態去上課，卻發展出強烈興趣，「我喜歡用這個系統告訴別人，當你遇到難關，這張圖其實表現出『你值得喜歡自己』的可能。」 

真心坦承　寫作與說故事的渴望 

聽眾提問踴躍，除了寫作、影視改編和生涯選擇外，也有不少人對江鵝的專長人類圖非常感興趣。談到文學與坦承，她說：「在文學的神殿前我們必須赤裸，『坦承』是很必要的。」接著有人問她：會在坦承時感到害怕嗎？她直言：「坦承非常可怕。」並進一步說明，若想要文章好看，就不能有虛假──領悟、感受不能是假的，若她感到某件事不吐不快，而且發現寫作是唯一讓此事告一段落的方式時，「到這種迫切程度我就會讓他出去，我會覺得我有力氣去面對，但若不是非說不可，就不要驚擾相關人事，可以沉澱一段時間後再處理。」

回顧大學時期，江鵝說她也常認為別人不能理解自己，然而「表達」需要經過長期練習，她認為自己能從素人變成寫作者，「從未停下寫部落格」是一關鍵，練習將感受讓別人理解、產生共鳴。最初她寫部落格的動力，是「真的想寫，不甘寂寞，只好對著茫茫人海講。」倘若為了經營而刻意寫作，可能難以恆久。

電視劇版的《俗女養成記》有不少對台灣歷史與政治的著墨，她說自己從小被教育「求生存最重要」，因此一直以來追求能賺錢的工作。「但我後來放棄工作離職放棄年薪，不符合社會主流之決定。」小時候家中不談政治，尤其阿公忌諱小孩在外人面前談政治，「後來我認真學國語，移動到所謂文明豐富的城市，我出生於偏鄉，但因為父母的信任，能接觸新的思辨，從此回頭看我成長的背景，一切變得荒謬。」她舉例，兒時會覺得被聽出台語口音是羞恥的事，雖然家人都講臺語。她以前的老闆從不說國語，江鵝曾質疑他「為何不像我裝得那麼好。」然而這也另她發現這種不自覺想掩蓋自己存在的事實：「長大後我心中捨不得，那年代虧待了他們，他們從不要追討，但我感覺不公平──我想說出不公平的事實。」沉吟了一會，她緩緩說道：「我覺得公平很重要。」

江鵝並未參與電視劇的劇本改編，她認為編劇會將重要的人生珍貴互動放入情節，例如劇中弟弟出櫃後，母親打去婦女新知的這段劇情，讓弟弟角色不再扁平。她盡量不寫現在的人的生活，編劇創造了許多虛構劇情，讓片段銜接合理，成年後的事件都是後來設計，只有小時候的故事是她親身經歷。「我們雖然用不同方法說故事，但編劇們的精神跟我的書相同。」也有朋友認為謝盈萱飾演的陳嘉玲和她很相似，江鵝笑說：「編劇發想時一定有很細膩的觀察我，搜集可用元素，在我和她的一致性上了很好的融合。」她也十分樂見散文被改編：「或許很多追劇的人原本沒有閱讀習慣，透過通俗媒材接觸到不同文本，很有意義。」