中文寫作中心於21日晚間舉辦講座，邀請長期耕耘漫畫出版的大辣文化總編黃健和，蒞臨與談台灣漫畫產業的今昔場景，其中又以「女性」創作者、從業人員扮演的角色為主軸貫穿。

如同前行介紹所說的：「台灣漫畫在上個世紀，基本上是男性天下，你可能看過眾多漫畫作者：如鄭問、敖幼祥、蔡志忠……等。然而上世紀的女性漫畫作者僅有少數可能被記住：如老瓊、任正華、游素蘭......」而不僅只在台灣，其他國家的漫畫創作者也有類似發展的景況。

黃健和補充，上個世紀受眾喜愛、需要的是大眾故事，男性創作者藉由如《灌籃高手》、《七龍珠》屬於「虛構〈fiction〉」的作品鋒芒展露。然而隨時間轉入2000年，女性創作者在生活中找到自己說故事的方式，在不同的生活細節中雕刻出歷史、社會關係的深度，如伊朗裔法籍漫畫家瑪嘉‧莎塔碧的自傳體漫畫《茉莉人生》，就從個人的家庭生活，帶到兩伊戰爭、伊斯蘭教派衝突的大敘事。

以台灣的狀況觀之，黃健和認為新一代女性作者更務實，柔軟的對話方式與能量容易被看見，且相對於過去台灣漫畫創作者，集中以復興美工體系出身為多的傾向，新世代女性創作者多半學歷較高、領域多元。如擅長說故事、以大溪為題材的左萱《神之鄉》、原主攻插畫、後轉為漫畫的陳沛珛《暫時先這樣》、Pam Pam Liu《癌症好朋友》、水晶孔《流浪小孩》等作，都是優秀傑出的新作品。

身處分眾年代，黃健和坦言比起過去，即便都是漫畫閱讀者，喜愛且關心的作者交集圈不大，每個人閱讀的目標都不同，然也因此更令人期待未來躍上舞台的創作者，會有更多元的觸角與關懷命題。

講座尾聲，黃健和回應如果有志創作，是否有年齡門檻的限制提問。他先說明大辣合作的插畫家，主要有2個族群：一群是50歲以上的男性、一則是30歲以下的女性，兩個族群相差甚大，其實沒有時間限制：「當你有天醒來發現自己沒畫漫畫會死，全身不對勁的話，你下定決心提筆開始，那天就是你成為漫畫家的一天。」